TRICOLOR

Nobel de la Paz en apoyo al liderazgo de las mujeres y un guiño a la Primavera Arabe

martes, 13 de diciembre de 2011


© CIP / ISSN 1605-0207






 
     
 

33º Festival del Nuevo Cine Latinoamericano

El chino del cuento


ADA ORAMAS

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/92/IgnacioHuang.jpg/200px-IgnacioHuang.jpgMás carismático aún que en el personaje coprotagónico de Un cuento chino, Ignacio Shen Huang (Nachito para sus familiares y amigos) se ganó el cariño de los participantes en el 33 Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, desde la proyección del filme en la gala de apertura, y del público, que lo reconocía y descubría en él a un amigo por su afable carácter, que irradia alegría de vivir. Nacido en Taiwán y educado en Argentina, su nombre en chino es Huang Shen Huang, cuenta 31 años y no aparenta más de veinte, disfruta de momentos inolvidables en su carrera y ha quedado fascinado por la acogida del público cubano, no solo en las proyecciones del filme, sino también cuando presentó varios largometrajes en el decurso del Festival.
UN DIÁLOGO CON LA FORMALIDAD DE LO INFORMAL
-¿Cómo y cuándo comenzó su carrera artística?
-Hace nueve años atrás me recibí de diseñador gráfico, y como siempre he tenido el anhelo de ser actor, cuando concluí estos estudios intenté ingresar en la Escuela Nacional de Arte Dramático en Argentina y me aprobaron. Es un ingreso difícil, pues cada año se presentan unos mil quinientos aspirantes y solamente eligen a doscientos. Cuando me aprobaron fue una gran alegría para mí, porque fui el único oriental que entró en la escuela.
UN NUEVO RUMBO EN SU VIDA "A partir de ahí, empecé a trabajar en teatro independiente, hice muchos cortos con estudiantes de cine, películas independientes y algunas participaciones en televisión, pero siempre haciendo una obra de teatro por año. Hasta el año pasado, cuando apareció la oportunidad de filmar esta película con Ricardo Darín. Tuve que pasar por una audición junto con unos 300 orientales aspirantes a este rol. La película fue una experiencia que me cambió la vida."
-¿Por qué le otorga tanta importancia a Un cuento chino? -Hay mucha competencia para un actor en Buenos Aires. Y resulta muy difícil para quien tenga mis características conseguir un personaje, aparecer en una película y que sea tomado en cuenta. Yo no esperaba que una oportunidad como esta se me brindara, porque antes de que me seleccionaran pensaba seguir haciendo teatro o intentos en películas independientes, pero nunca pensé que llegara el día en que actuaría al lado del mito argentino del momento, Ricardo Darín, y trabajaría con un director tan importante en Argentina como Sebastián Borenztein.
"Y eso me ha cambiado la vida, pues artísticamente ha sido un hito muy importante para mí, que me abre muchas puertas para el futuro.
"Es una película que queda en la historia y eso es un privilegio para un actor de origen extranjero como yo, o para cualquier actor argentino.
"Siento que estoy escribiendo mi historia y eso todavía me parece increíble. Socialmente me genera un gran cambio: en la calle me reconoce la gente, tengo que salir con lentes, tratar de ocultarme un poco, al iniciarme en la vida de artista conocido. Mi vida ha cambiado totalmente: antes y después de Un cuento chino."
-¿Le han hecho propuestas para el cine? -Tengo una propuesta, pero no es a partir de esta película, que recién ahora está teniendo mucha repercusión en el mundo. En Argentina, cuando se estrenó, en marzo, tuvimos muy buen público. Fue la película nacional más vista del año. Todavía no he podido conseguir un personaje en televisión, por ejemplo.
"Tengo muchas proposiciones de teatro y un largometraje que espero filmar para el año próximo, titulada Balneario en la Salada. Ese lugar es una feria de ventas ilegales, y allí circulan muchos inmigrantes de origen boliviano, peruano, chino y coreano. Será la opera prima del realizador Juan Martín Su. Es un chico de origen chino como yo, pero nación en Argentina.
"Esta cinta habla de diferencias, de la otredad, aborda la discriminación, y el guión ha ganado el premio de opera prima en INCA (Instituto Nacional del Cine Argentino); ahora estamos esperando que salga el subsidio para la película."
-¿Y no han pensado en la posibilidad de una coproducción? -Yo le he preguntado, pero el hecho de haber ganado el premio puede impedir que se salga a buscar subsidio afuera. Esa es la situación, aunque él está tratando de buscar respaldo y yo también, por mi cuenta, si hay alguna empresa o productora que quiera brindar un apoyo, bienvenido y que se contacte conmigo y yo lo pongo al habla con el director. Yo estoy muy deseoso de hacer esa película"
-Y en teatro, ¿qué obras has interpretado? -He interpretado varias. Pero ahora acabo de escribir mi primera obra para la escena y se titula Estoy solo en una estación junto a dos extraños. Se refiere a la discriminación, a la otredad. Es un oriental como yo, una mujer y un músico. Se encuentran en una estación esperando el tren, algo así como la obra Esperando a Godot, del teatro del absurdo.
"Le he incorporado muchos recursos contemporáneos, y enfoca temáticas sociales y habla de las diferencias, un encuentro de Oriente con Occidente, el hombre y la mujer, la discriminación hacia el otro, los sexos opuestos, la discriminación laboral, pues muchas veces la profesión de artista es discriminada en la sociedad y habla también de la discriminación por el color de la piel".
-¿Tiene posibilidad de montarla? -Por suerte, en el teatro es posible y no requiere gran inversión; tengo un amigo con una sala y ya me ofreció ese espacio, solicité subvención estatal y ya me han otorgado una ayuda económica que es suficiente para llevarla a escena. Y estamos en el proceso creativo, en los ensayos; voy haciéndole arreglos al guión para perfeccionarlo. Y espero estrenarla en septiembre del año próximo".
NO ACEPTA PERSONAJES CHINOS ESTEREOTIPADOS
-¿Cuáles son los personajes más importantes que ha interpretado en teatro?
-Siempre he caracterizado el personaje chino. Pero he tratado de elegir los que estén fuera de estereotipos. He rechazado muchas obras donde el personaje cae en esa superficialidad, siempre elijo obras donde el papel no solo pueda ser interpretado por un chino. Pero cuando me toca interpretarlo, le doy un cambio, un plus de mi color, de mi piel, de mi historia, y muchas veces termina siendo efectivo mi aporte en el teatro. Porque son singulares mi historia, mi presencia, mi persona, y aporto una cuota diferente que atrae al espectador.
"Ha habido directores que han sabido aprovechar mi diferencia para dar una sorpresa en el momento de mi salida a escena, como en El mensajero, de César Ayra, un escritor muy conocido en Argentina, y la directora Itas Caramuza me eligió para interpretar al personaje que le da nombre a la obra y aparece al final. El público se sorprendió al ver una cara oriental en el personaje que empieza a contar al rey todo lo ocurrido en la batalla, en un monólogo de casi diez páginas. Y lo hice con gran satisfacción y agradecimiento a la directora, que me confió este papel y no los consabidos de cajero o de dependiente de una tintorería".
-¿Cuál es la obra que anhela interpretar? -Mi gran deseo es interpretar Romeo y Julieta, de William Shakespeare. Es como un gran desafío para mí. Porque sé que nadie va a elegirme para personificar a Romeo. Yo quiero interpretarlo y mostrar un Romeo oriental. Me interesan mucho los clásicos en general, y también del teatro clásico español, como Lope de Vega. Precisamente en la obra que estoy escribiendo existe una escena en que me transformo en un actor español e interpreto un fragmento de El Perro del Hortelano. Es una escena muy graciosa, en que trato de dar el acento español, cuando el actor corteja a Diana, la duquesa.
-¿Dónde nació? -En Taiwan, una isla que no pertenece a la República Popular China.Y fui para Argentina con mi familia a los once años. Crecí allí y me han otorgado la ciudadanía argentina. Tengo doble nacionalidad, pero si tuviera que elegir sería argentino.
-¿Cuál es su gran sueño? -Hacer películas viajando por el mundo. Por ejemplo, si hay un director cubano acá y me dice que me va a entregar un personaje, eso sería para mí el sueño. Mi sueño es viajar por el mundo trabajando, filmando distintas películas con otros tantos directores. Tengo fe en que existan muchos personajes en la dramaturgia mundial que yo pudiera interpretar. También quisiera trabajar con directores chinos como An Lee, realizador de Secretos de la montaña; Chang Yimu, Tigre y dragón; y Wong Kai Wai, Happy Together. Me gustaría actuar en el cine chino, para el público chino e internacional.
ENAMORADO DEL PÚBLICO CUBANO
-¿Qué podría decir de la repercusión en el público cubano de tu actuación en Un cuento chino?
-Fue increíble; yo no esperaba una acogida tan cálida. Antes de venir, Ricardo Darín me dijo: "Esperá, que vas a tener una experiencia increíble; el público cubano es el más pasional del mundo. Participa en la exhibición de la película y te vas a llevar una sorpresa". Cuando vine, lo comprobé y sobrepasó mis expectativas. Conocí un público apasionado que, en una semana, me consideran como un superestrella. Yo no esperaba eso y que todos me felicitaban, querían tener fotos conmigo. En Argentina eso lo hacen con Ricardo, no conmigo. Y aquí el público cubano me recibió con pasión y yo digo que esa relación ha sido mutua. El público cubano me dio tanto amor, que me incentivó a devolverle el amor.
"VENIR A CUBA HA SIDO LA LECCIÓN MAS GRANDE DE MI VIDA" "Para mí ha sido una gran lección mi visita a Cuba. Conocer este pueblo que es muy diferente de otras partes del mundo. Yo sentí, vi al cubano, al país. Siento el boicot de trasnacionales hacia Cuba, pero también siento que hay mucha voluntad de vencer y, sobre todo, mucha dignidad. Y eso para mí es la lección más grande que he recibido en mi vida. Para cualquier artista, para cualquier ser humano es necesario venir a Cuba y ver un mundo fuera del capitalismo, fuera del consumismo, donde lo más importante es la cultura. Estoy asombrado y admiro la sociedad cubana y le doy la reverencia más grande de mi vida al pueblo cubano."
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Fuente: EXCLUSIVO,
13/12/11


jueves, 8 de diciembre de 2011

Bom dia a todos,


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Tanbém, 

Proyecto HERMES Servicio de Información Comunicación Auto-HERMES Boletín 1880


                  ALINE CASTRO
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                     (cap) BRASIL
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miércoles, 12 de octubre de 2011

CONTINENTE AMERICANO

12 de Octubre: Genocidio y resistencia indígena



El 12 de Octubre de 1492, día que Cristóbal Colón llegó a una pequeña isla del continente americano y tomó posesión ilegal de la ínsula en nombre de Dios, de los genocidas “Reyes Católicos” (la Cosa Nostra goda) y de una religión (secta), no ocurrió ningún “descubrimiento” como se ha pretendido afirmar para ocultar el más grande genocidio en la historia de la humanidad que generó la muerte de 20 millones de aborígenes, la desaparición de centenarias de civilizaciones, el saqueo de sus riquezas y la destrucción de sus culturas, sino que marcó el punto de partida de la resistencia indígena que, pese a ser sofocada a sangre y fuego, habría de culminar tres siglos después con una rebelión que sepultó para siempre al imperio español.
La mayoría de los historiadores han denominado de manera simplista ese día como el del “Descubrimiento” y designado como la etapa de los “descubrimientos menores” a todas las expediciones que a partir de esa fecha y hasta 1526, realizaron los navegantes y aventureros españoles que invadieron las islas del mar Caribe y de la costa de la tierra firme venezolana, obviando que esos espacios y otros más al norte y al sur estaban habitados en algunos casos por civilizaciones como la azteca, la inca, la chibcha y otras extinguidas como la maya, tan avanzadas como la del “viejo continente”, y ahora intentan enmendar el error indicando fue “un encuentro de dos culturas” como si se trató de un pacífico acto protocolar ajeno a toda acción destructiva y genocida.
Al referirse a las características más destacadas de los indígenas de aquella época, Arturo Úslar Pietri en su obra “Fachas, Fechas y Fichas”, señala que “hay unos hombres que viven en la naturaleza casi desnudos, bondadosos, inocentes, fraternales, que no conocen ni la espada ni la pólvora, y que todo lo disfrutan en igualdad y comunidad”, por lo que resulta inconcebible cómo los invasores españoles, aprovechándose de su ingenuidad, traicionaron la amistad que ellos le ofrecieron dándoles muerte, arrasando sus tierras y saqueando sus riquezas y aniquilando sus culturas.
Con la llegada de los españoles a Venezuela en la tierra firme americana, luego de haberse establecido en las islas del Caribe y las exploraciones menores a lo largo de la costa del país, los españoles iniciaron el proceso de conquista del territorio que hoy en día ocupa Venezuela a la que se opusieron los aborígenes ofreciendo una fiera resistencia aún mas fuerte, vigorosa y prolongada que la que enfrentaron años mas tarde en México, Perú, Colombia, Centroamérica y otras regiones del continente, ya que les tomó mas de un siglo reducir a los bravos guerreros nativos, quienes con sus armas primitivas se enfrentaron a soldados, caballos, espadas y armas de fuego de los conquistadores que utilizaron los mas brutales métodos bélicos y de tortura para poder vencerlos.
Fue tan feroz la resistencia indígena al conquistador y colonizador español en Venezuela, según da cuenta Eduardo Arcila Farías en su libro “Economía Colonial de Venezuela”, que “mientras los virreinatos de Nueva España, del Perú y Nueva Granada eran ya dominios florecientes, a los que España debía buena parte de su grandeza, en Venezuela los colonizadores no habían podido aún pasar de la costa, e innumerables tribus continuaban guerreando en un empeño vano por sacar de sus territorios a los invasores con éxito en algunas ocasiones. La conquista de los comunagotos -agrega- no fue terminada sino en 1634, y en ella se empleó más crecido número de hombres que los que llevó Cortés a la conquista de Nueva España”. Esta lucha prolongada, -explica Arcila Farías- no solo impidió que los invasores españoles pudiesen comenzar en una época temprana a desarrollar la agricultura, la cría, el comercio y la industria, sino que condujo a la devastación del territorio, pues los indios en su retirada destruyeron las siembras e incendiaron las aldeas. Era una verdadera política de tierra arrasada, -añade- que obstaculizó la dominación española consumando así la destrucción casi total de la economía indígena, y a la escasez de víveres se agregó la de brazos por la tremenda mortalidad que trajeron a la población nativa las guerras y las enfermedades”.
A la acción de los ejércitos coloniales españoles, se unió la participación de la secta católica a través de los misioneros en su afán de ganar nuevos fieles en el continente americano, pusieron en marcha un brutal proceso de adoctrinamiento por la fuerza practicando la abolición de sus dioses y sus creencias milenarias, que muchas veces condujo a la destrucción de valiosos documentos aborígenes para imponer el cristianismo, como sucedió con los códices aztecas en México y otras invalorables muestras de su cultura.
La secta católica requería urgentemente recuperarse de la deserción de millares de fieles como resultado del movimiento religioso conocido como la Reforma, en la primera mitad del siglo XVI, que dio origen a las iglesias protestantes y sustrajo a la obediencia de los Papas a gran parte de Europa ante el relajamiento de la fe y de las costumbres, la corrupción del propio clero y la difusión de la Biblia como consecuencia de la invención de la imprenta, y nada más apropiado para sus propósitos que el adoctrinamiento de los millones de indígenas americanos para lo cual enviaron los misioneros, contando para ello con el apoyo de los genocidas “reyes católicos” que profesaban la religión de la Cosa Nostra española.
Fue fray Bartolomé de las Casas, quien habría de denunciar ante la historia la brutalidad de los conquistadores españoles hacia los indígenas para arrebatarles el oro, la plata y su libertad, al narrar en su “Brevísima relación de la destrucción de las Indias” los crímenes cometidos por los invasores en la isla de La Española, en uno de cuyos pasajes señala lo siguiente: «Entraban los españoles en los poblados y no dejaban niños ni viejos ni mujeres preñadas que no desbarrigaran e hicieran pedazos. Hacían apuestas sobre quién de una cuchillada abría un indio por medio o le cortaban la cabeza de un tajo. Arrancaban las criaturas del pecho de sus madres y las lanzaban contra las piedras. A los hombres les cortaban las manos. A otros los amarraban con paja seca y los quemaban vivos. Y les clavaban una estaca en la boca para que no se oyeran los gritos. Para mantener a los perros amaestrados en matar traían muchos indios en cadenas y los mordían y los destrozaban y tenían carnicería pública de carne humana…Yo soy testigo de todo esto y de otras maneras de crueldad nunca vistas ni oídas”.»
Cuenta la historia que el cacique Hatuei, de Santo Domingo, logró escapar de la carnicería española huyendo a la vecina isla de Cuba donde organizó la resistencia indígena, pero lamentablemente fue perseguido, hecho prisionero y condenado a morir en la hoguera. “Atado fuertemente a un poste y cuando las llamas comenzaban a chamuscarlo, se le acercó un sacerdote español para hacerlo cristiano antes de morir. Hatuei preguntó si haciéndose cristiano iría al cielo de los cristianos, y como el sacerdote le contestó afirmativamente, le dijo que prefería ir a un infierno antes de volver a ver un cristiano”.
Desde 1492 hasta avanzado el siglo XVIII, el genocidio se desató impunemente por todas las tierras de América provocando la muerte de millones de aborígenes, de sus reyes, sus caciques, sus guerreros y de mujeres, niños y ancianos, que a pesar de haber recibido con los brazos abiertos y portando presentes a los invasores “cristianos” españoles, fueron traicionados, hechos prisioneros y exterminados utilizando los más crueles métodos de tortura para esclavizarlos, arrebatarles sus tesoros e imponerles una religión.
En este sentido, resulta absurdo cómo los españoles con la complaciente actitud de sus gobiernos hayan ocultado tan horrendo crimen celebrando como una feliz efemérides el 12 de Octubre como el día de la “Fiesta Nacional, Día de la Raza, del idioma, de la Madre Patria, de la religión”, que no son más que la misma lengua, el mismo imperio y la misma religión que fueron impuestos a sangre y fuego sobre millones de aborígenes, para arrasar con las riquezas y las culturas de sus civilizaciones.
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Julio Patiño
Por capitulo Uruguay
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